『All of タンポポ』聴きました。「I&YOU&I&YOU&I」は予想以上にポップな仕上がり。ギターの音色は相変わらずブライアン・メイれすね。ＥＬＯに元ネタがあるかろうかは即断れきません。 「たんぽぽ」のグランドオーケストラヴァージョンは評価が分かれると思います。ののは残念れす。２コーラス目と３コーラス目のあいだのストリングスの間奏、自分がタンポポの綿毛になって空に舞いあがり、パァーっと視界がひらけていくような気がするあの飛翔感のあるメロディがないのれす。残念れす。 全体として、初期タンポポの完成度を評価するに吝かれはないのれすが、アイドル中学校３年生としては後期タンポポのほうが「好き」といわざるをえないのれす。とくに「恋しちゃ！」は真の奇跡れす。
「エビナ」という人がレビューを書いていますが、好意的です。 この人の「香水」について読みたいんですけど、出てません。 夏の夜はデインジャー! ttp://www.ongakudb.com/search/index.cfm?fuseaction=p_view&pkgc=00000460749 さぁ!恋人になろう ttp://www.ongakudb.com/search/index.cfm?fuseaction=p_view&pkgc=00000445502 This is 運命 ttp://www.ongakudb.com/search/index.cfm?fuseaction=p_view&pkgc=00000427862
＞Someday おっしゃるとおり、イントロ以外はべつに似てないんれすよね。「アンジェリーナ」があんまりにも「Born to Run」らったせいれ、ろうせこれもスプリングスティーンだろうと決めつけられてしまったのは不幸といえるれしょう。 ただ、のちの「Young Blood」とスタカンの「Shout to the Top」にかんしては弁解の余地はないと思いますw それよりも、「Someday」で気になるのはアラン・パーソンズ・プロジェクトの「Don't Answer Me」との類似れす。ろちらもロネッツの「Be My Baby」にインスパイアされてることは明らかれすが、それにしても似ています。とくに、間奏のサックスソロ（これは「Be My Baby」にはないんれすよねえ）はソックリれす。 そして佐野さんの曲は８１年リリース、パーソンズさんのほうは８４年リリース…パーソンズさんがﾊﾟｸった可能性はゼロれしょうか？これ、もっと話題になっていい話らとおもうんれすけろ、寡聞にして知りません。ご存知らったらおしえてくらさい。
で、SHOUT TO THE TOPは84年のリリースなので、佐野市は明らかに意識してるとは思いますが、あれもパクリ、とか 同じ、というのは抵抗ありますね。どちらも好きな曲で、ちょっと似てるなと思ったことはありますが(w あのストリングのフレーズが同じだということなんでしょうけど、あれ自体、スタカンのオリジナルではないし。
つんく♂さんがいくつかのパターンを使い回しているのは事実らと思います。「インスピレーション！」とﾐｷﾃｨの「大発見！Let's Do the Dance」、「ミラコー」と「いきまっしょい！」などは姉妹曲といっていいれしょうし、「ここにいるぜぇ！」は松浦亜弥ちゃんのアルバム曲「笑顔に涙」とよく似ています。そのアルバムの最後の曲「初めて唇を重ねた夜」は「赤い日記帳」の延長線上にあります。「ロマンティック浮かれモード」のルーツは「告白記念日」れしょう。 ある程度のパターンはしょうがない、というより、あったほうがいいともいえます。「だれそれの音」というのは、それらの音に共通点があってこそいえることれすから。 他方、楽器を弾きながら作曲すると、符割りやコード進行なろがいつも弾いている自分の曲に似てきてしまうという、いわゆる「手癖」の問題があるとも聞きます。この問題を解決するひとつの方法はｺﾝﾋﾟｭｰﾀを使っていろんなパターンをシミュレーションしながら曲を作ることらしいれす。
週刊ＴＶガイドによりますと、ごっちんは最近エルトン・ジョンを熱心に聴いてるらしいれすよ。そんなにおやぢを釣ろうとしないれくらさいw エルトン・ジョンとジョージ・マイケルのデュエットでおなじみ「僕の瞳に小さな太陽」(Don't Let The Sun Go Down On Me)をやすごまれカヴァーというのはどうれしょうか。これ、ライブヴァージョンでは、途中までジョージが一人で歌って、おもむろにエルトン・ジョンを紹介するんれすよね。こんな感じれ。
（ ´ Д ｀）ﾉ＜んぁー、みんなー、けーちゃんだよう！
（ ｀.∀´）＜♪I can't find oh, the right romantic line～
後藤がエルトン・ジョンを聞いているというのはいい傾向ですね。 Sans toi mammy（mummyだと怖いですね）、あまり売れてないようで心配です。 ごまっとうよりも、まこっとうのがいいんじゃないかと言われてるくらいですし（ｳｿ 後藤がしっかり歌で一本立ちしてくれないと、ソロコンサーでゲストとして呼ばれる予定の 保田の見通しが立ちませんから。
埋め合わせみたいでなんですが、こんなところを聞いてみたいかなと。 平家みちよ「Merry X'masをあげたい」（井上昌己） 中澤裕子「Sing'in In The Snow」（野田幹子） 稲葉貴子「クリスマスまで待てない」（渡辺美里） 石黒彩「Blue Christmas」（大黒摩季） 保田圭「DEAR…again」（広瀬香美） 前田有紀「I WISH IT COULD BE CHRISTMAS EVERYDAY」（鈴木さえ子） 記憶と印象だけなんであまり説得力がありませんが。
娘。の新曲はタイトルが何かを期待させます。"AS FOR ONE DAY"って 強引に訳せば「ある日について」ってことだろうから、その「ある日」ってやっぱりあの日？ って思っちゃいますよね。 なんだか、保田に関してはいいニュースのない時節柄、深読み癖がついちゃっていけません。 もしそうでなくとも何かありそうなタイトルではあります。 つんくがビートルズヲタであることを考えると、"A DAY IN THE LIFE"みたいなものが ベースになることも考えられるし"FOR NO ONE"あたりもありえるかなーと。 もとスローテンポな曲になるとしたら「ふるさと」以来になるわけですね。 まー仮にもシングルとして出す曲で保田ソロはないと思いますが、内容的に しみじみとしたものになればいいなーと思います。
>433 狙い撃たれます！ 春になってなんだか明るい話題が増えて嬉しいです。 ついでにFS4で中澤、メロソとともに保田、矢口の起用が決まったという噂も。 一方で、AS FOR ONE DAYはせっかくいい話を聞いたと思ったら、石川メインで保田のソロなし。 加えてC/WはNEVER FORGETのリテイク。しかも保田のソロではないとか。
>440 誤報みたいですね＞ソロなし よかったよかった。 それより、明日は名古屋です。楽しみです。 なにせ飯田が昼と夜で曲変えたらしいので。（昼：オサヴリオ、夜：la vie en rose） 保田の見せ場はあまりないらしいのですが、さいたまは行けないので、 私としては、大きな箱で保田を見るのはこれが（多分）最後ということで しっかりと見てきたいと思います。
あ、関係ないですが、娘。の新曲As for one day、出だしの石川の「ああ、雨が～」の箇所、 ファーストの「夢の中」の一節と同じですね。サビはLOVE涙色の一節。 まー好意的に見てつんく色の強い曲といえるかもしれません。 それにしても石川は死ぬ気で練習してほしいですね。あそこをうまく歌えるかで OLさんのカラオケで歌いたい度が変わりそうです。曲はせっかくいいものを持ってきたんですから。 これで売れなかったらある程度、娘。当人たちのパフォーマンスにその原因を問うても いいかもしれません。
なにがいいたいかといいますと、ドラマのプロデューサーにもこの種の「趣味」をもってる人はいるのらから、うまく売りこんれしたたかに、しなやかに生き延びてほしい、ということれす。８０年代をアイドルとともに過ごした人たちが、いまや３０代半ばを越え、いろんな職場れリーダーシップを発揮しつつあるのらと思います。三十路を越えてなお活躍するかつてのアイドルたちが増えているのは、おそらくこうした同世代の人たちによる「引き」もあってのことれしょう。ののは、この傾向をとてもうれしく、心強く思うものれす。 Grow old with idols. 大好きなアイドルたちと一緒に、年をとってゆく。そんな生きかたもあるのれはないれしょうか。アイドル本人たちらって、１０代を過ぎ、２０代を過ぎ、アイドルとしての旬が終わったって、まらまら生きていかなきゃならないのれすから。
あふぉでいは今さら言うまでもないですが、やすふぉげ。良かった。 やはりいい音源で聞くと低音の囁きっぽい響きがぞくぞくっときます。 I'll never forget you～のＡメロの中高音域はまあ、普通に得意なゾーンなので、 安心して聞けますが、問題は「出会った日に カンパイだね～」以降のＢメロ。 この辺の低音域は普段、滅多に聞けないので石川ばりのウィスパーポイス系の 発声を少し意識して（ないか）しっとりと、しかし力を抜いて歌う保田の自然体が 非常に心地よい。もう、この部分で泣けてきます。そして、聞き所は何と言っても、 Ｃメロのセスト「～教えてくれたー」この「ー」の最後に少し裏返るとこ、ここです。 そして「Wow wow woh oh oh～」のオブリガート。この辺のアーテイキュレーションとか つんくは特に指示していないらしいので、保田の感覚なんでしょう。"ロック・バージョン" と銘打った割にはどこがロックやねん、みたいな揶揄するような指摘をよく見かけますが、 この保田のオブリガートを聞いたのか、と。ここがロックです、と声を大にして言いたいですね。 そして、サビの「Na na na na na na ～」これ可愛いですね。なんていうか、こういう可愛らしい 歌い方もできるんだなと思いました。いいです、これ。
「真夜中のドア」は、ｻﾋﾞの♪stay with me～ が、竹内まりやさん「September」の♪september～とまるっきり同じれ、林哲司さんの必殺使い回し作戦として一部れはたいへん有名な曲れす。それなのに『林哲司ソングブック』という２枚組アルバムれは、なんとこの２曲が続けて収録してあります。たいした度胸れす。つんくさん♂もいずれ見習って欲しいれすね。 しかし「真夜中のドア」がﾌｫｰｸかろうかは疑問があります。むしろ同じ「真夜中」なら、千賀かほるさんオリジナル、高田みずえさんのカヴァーでもおなじみの「真夜中のギター」のほうがよかったのれはないれしょうか。次回に期待しまひょう。